原创 《酱园弄》戛纳影评：时代群像戏，番位不重要

搜狐娱乐讯 （哈麦/文）5月24日，《酱园弄》在戛纳电影节首映，这部明星云集备受期待的热片终于揭开神秘面纱。

很明确地说，《酱园弄》不是一部简单粗暴、黑白分明的大爽片，而是一部有历史视野的时代群像戏，陈可辛想让观众看到的是不仅是一个坚韧的女性，还有她背后那个剧变的时代。

时代感

从类型看，《酱园弄》是一部有历史感的罪案片，故事围绕警察破案及詹周氏杀夫分尸后的三次庭审展开，由此牵出各种人物，组成时代群像。

陈可辛感兴趣的不是“杀夫分尸”这个猎奇事件本身，而是这个事件背后的时代和深处其中的人的命运。

《酱园弄》改编自1945年民国历史上真实发生过的“酱园弄杀夫分尸案”，平日饱受欺凌的弱小妻子詹周氏杀死多年虐待自己的大块头丈夫詹云影，并将其分尸16块。

最终，詹周氏竟然奇迹般地活了下来，一直活到2006年。

可以说，詹周氏的求死是因为时代，她的求生也是因为时代。

1937年上海沦陷，直到1945年，人民都生活在汉奸当道的日伪政府统治下，这是秩序混乱，人性被极速放大的乱世。

詹周氏和丈夫詹云影本来过着正常的生活，因为詹云影失去工作，染上赌瘾，生活陷入灾难，无尽的家暴和精神折磨由此而生。

1945年3月，绝望的詹周氏杀夫分尸，案件被曝光后震惊上海滩。

前两次庭审，詹周氏被判处死刑。

1945年底，日本投降，日伪政府撤散，国民政府接管。为树立公平公正的形象，顺应妇女解放、男女平等思潮，酱园弄杀夫分尸案这个案件作为典型被重审，詹周氏被改判为25年有期徒刑。

新中国成立后，詹周氏被送往江苏盐城大丰劳改农场，15年后减刑释放，重获自由。

从抗日战争，到战后国民党统治，到新中国成立，詹周氏的命运与中国社会的变化息息相关。每次剧变，她的人生跟命运也跟着转变。

陈可辛通过《酱园弄》这部电影，让观众跟着一桩奇案回顾中国社会的变化，审视这些变化是如何影响到个人的。

群像戏

这样的历史跨度决定了《酱园弄》必然是一部人物众多的群像戏，所有人都围绕着詹周氏杀夫分尸案这个事件出现。

在历史叙事里，詹周氏自小父母双亡，9岁被亲戚所卖，长大后被主人家指定和同屋伙计詹云影婚配。

陈可辛对这种婚姻关系做了一些改动，两人是因相互吸引走到了一起，王传君饰演的詹云影并不是一个本性恶的家暴男，他也有一颗赚钱养家过好日子的心，只是，他把幻想寄托在了赌博上。每次家暴后，他也会后悔，也有改过之心。这样的处理让这种婚姻关系不完全拘泥于时代，具有了一定的当下性。

可人物终究还是要活在她们的时代里。

陈可辛在电影里放入了三个不同阶层不同命运的女人，代表那个时代女性的三种状态。

章子怡饰演的詹周氏大字不识，是处在最底层受剥削受压迫的女性。她不仅要受生活上的压迫，还要受封建思想的压迫，正是这种生理和心理上的双重重压让她突破了临界点，拿起刀子。在她心里，杀人分尸，不仅仅是结束当下的痛苦生活，也是斩断她所相信的永世都可能循环的孽缘，彻底解脱。

杨幂饰演的王许梅是一个看透社会规则，为生存可以寄生于各种男人身上的女人，她知道如何利用女人的三宝——脑子、奶子和肚子（片中人物台词）。她看似有能力，吃得开，可还是逃不了牢狱之灾，杀身之祸。作为狱友，同为女人，她同情詹周氏，给她力所能及的帮助，也在一定程度上激发了她求生的欲望。

赵丽颖饰演的西林对应历史事件中的女作家苏青。她是走在时代最前沿的觉醒女性的代表，她休了自己的丈夫，她写引领思潮的戏剧，在酱园弄杀夫案中她为詹周氏发声、奔走，她让詹周氏知道，女人还可以有自己的名字。

从这个角度看，这是一个男人作为绝对主导的社会里，女人帮助女人，弱者帮弱者的故事。

而那个时代最崇尚权力，活在过去的男性代表，就是雷佳音饰演的警察局副局长薛至武。这个满脑子封建等级思想的汉奸掌权者一心想审判詹周氏，在他的观念里，男人打女人不算什么事儿，女人杀丈夫是十恶不赦，必须死。

李现演的张保福是詹云影的狐朋狗友，他利用詹云影的赌债和詹周氏的困境来为自己牟利，是詹周氏悲惨生活的帮凶，后来成了嫌犯。

此沙的角色是一个留洋归来的新人律师，他满嘴理想主义，要和范伟饰演的老律师一起为詹周氏辩护，可到了可能危及自己未来的关键时刻，他放弃理想选择自保。

易烊千玺饰演一个算命瞎子，那个人们因无法掌控自己命运而心慌意乱的乱世是他的沃土，他像一个预言家，提示着人物的命运走向。

这些男性角色中，唯一有人性光辉的是大鹏饰演的锁匠何惠贤，他是詹周氏的邻居，这是一个不起眼、窝囊的底层小人物，可他也是唯一一个不有所图愿意帮助詹周氏的男人。在这个有生活原型但被艺术化处理的小人物身上，寄托了创作者的悲悯。

记忆点

《酱园弄》从选角曝光后，关于演员番位的争议就没停过。实际上，除了章子怡是这部电影的绝对主角，其他人都是配角。而且番位在电影里也并不重要，在陈可辛的镜头下，每个演员的每个角色无论戏份多少，都有各自的记忆点。

詹周氏这个女人背负命运沉浮，经历了三个时代，活了下来。时代巨变之外，她身上的韧性也是她活下来的必要因素。

早在2015年第一次要拍《酱园弄》时，陈可辛就选定了章子怡，后来再次启动拍摄这个选角没变过。

章子怡骨子里的倔强已经透过大银幕让观众感受到，可以说倔强成了她的一个标志，陈可辛也看到了她的这种倔强，那也是坚韧的一种。

这是一个能给演员充分施展空间的角色，詹周氏从安心，到痛苦，到绝望，到求死，到恐惧，到求生，经历了太多，章子怡也完成了这个复杂角色的塑造。

一场入狱后刑讯逼供的戏中，詹周氏被手段残暴的薛至武打得死去活来，这激发了她动物般的求生欲，章子怡用令对方毛骨悚然的举动让这场戏极具冲击力，观众过目难忘。

其他配角也都有各自的光彩。

雷佳音饰演的薛至武在片中的戏份仅次于章子怡。这是一个可恶、可悲而不自知的悲剧式人物，身为汉奸的他内心从不认为自己是汉奸，他站在受压迫女性的对立面作恶还深信自己是正义判官。在《满江红》里演活了秦桧的雷佳音有能力演好这个人物。

杨幂演的王许梅即使在狱中也能找到生存之道，成为大姐大，过着好日子，等着出去再度风光。正是她这样游戏人间的自信和突然降临的厄运形成了极大反差，震颤人心。这是很鲜活的一个人物，自然也是一个成功的角色。

赵丽颖饰演的西林是那个时代的进步女性，剪短发，抽烟，写专栏，排戏剧，看似独立，可她出现在名流酒会上时，还得戴上假发，浓妆艳抹，成为被权势男需要的女人。

大鹏饰演何惠贤在面对向他求助的詹周氏时，一句“如果他没有打你，你还会看到我吗？”透尽了小人物不被看见的可怜的自尊。在面对大块头詹云影时，两下怕到极致的空中挥刀把他内心的胆怯和懦弱表现地淋漓尽致。

范伟饰演的律师叶伯秀把女儿嫁给了自己的老板，他知道女儿被家暴，却又没有能力改变现状。去女婿家见女儿，上一秒他是父亲，下一秒他是下属，面对老板，他会主动向下退一个台阶说话，一个小动作，就演尽了人物之间的尊卑感。

陈可辛和演员们通过《酱园弄》这部电影，再现了一段历史，而这些滚在时代里命运各异的人物，让这段历史变得鲜活，被观众记住。