杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”，国产大女主的反传统与新套路

搜狐娱乐专稿（荔枝/文 胖部/编辑）

一波“大女主”剧正在冲击剧集市场。

比如近期热度不错的《墨雨云间》，就是一部以大女主复仇为主线的爽剧；另一部《狐妖小红娘·月红篇》（下称《狐妖月红篇》），女主涂山红红战斗力爆表，也是出场就平定人妖战乱的狐族首领。

在近年来持续增加的大女主剧中，如何处理男女主关系堪称一门学问。《墨雨云间》打造了一种“双强”格局；而《狐妖月红篇》以高冷御姐搭配热情小狗，又是一出“女A男O”的戏码。

“女A男O”的设定目前算是比较典型的。

近年来，这个设定经常与所谓的“大女主”相伴出现，观众也并不陌生，此前的《安家》《司藤》《爱的二八定律》《与凤行》等一系列剧都延续这一特质。

“女A男O”为何会受到大女主剧的偏爱？首先可以归功于新鲜感。但渐成套路后，它的吸引力也在持续打折。

还想咀嚼出新味道，那是时候做些改变了。

为何偏爱“女A男O”

大女主剧可谓由来已久。早期为人所知的大女主，《甄嬛传》当算一例。

作为历史宫斗题材，《甄嬛传》无法规避封建背景的既定规则，男性角色站在权力顶端，该剧的人物关系更符合男强女弱的传统。但最后的“弑主”情节实为一种颠覆，它是大女主胆识与野心的绝佳证明。

随着“大女主”队伍的不断壮大，这种颠覆传统的创作倾向也越来越突出，“女A男O”正是一种典型的延伸。

可以看到，现实题材里，有《都挺好》这样霸道女高管和贤惠男厨师的组合，也有《安家》这样强势功利女主与“傻白甜”男主的搭配。

偶像剧不遑多让，《琉璃》女主堪称“撩汉小天才”，男主是美强惨的纯情少年，《司藤》又名“女王和她的三个男仆”，主CP是傲娇与忠犬的配置。

“女A男O”频繁在大女主剧中出现，确实是创作端主动求变的结果。古早的霸总言情套路屡屡翻车，市场需要更多新鲜内容的刺激。

“女A男O”亦开始“引进”其他类型剧。比如有此设定的《从结婚开始恋爱》是都市甜宠、《云襄传》是大男主武侠。

而女性意识的进一步崛起也是助推这种趋势的关键因素，如作者兼编剧风端所言，“现在的女性受众不爱看单纯的男性强大到碾压一切的剧情，加上‘男色’消费盛行，小奶狗、人夫感等概念层出不穷，这都是‘女A男O’流行的基础。”

“女A男O”与大女主剧的契合度向来很高。

编剧王梧绯表示，“‘女A男O’的核心就是女主来做主导者，男主更多是从旁协助，提供情感支撑之类的东西。”而大女主剧正是以女主为第一主角，主要塑造内心强大、人格独立的女性角色。

除此之外，这类大女主剧的演员配置也暗藏玄机。内娱格外重视番位，很多顶流女演员可以找到的二番男主都是年纪、人气稍低些的，这种搭配无疑很适合去诠释“女A男O”的设定。

以85花重回古偶为例，杨幂、刘诗诗、赵丽颖和唐嫣都选择了涉及这一设定的大女主剧，分别搭档的男主是龚俊、刘宇宁、林更新和刘学义，可见一线女演员的抉择以及片方的组局码盘，也是一种有效助力。

流于表面的性别对调

“女A男O”的看点在于颠覆性，这类大女主剧中，男女主的定位出现明显的对调。

比如地位与能力。《与凤行》开场，男主行止只是病弱凡人，后来恢复神身也不轻易出手，使得女主沈璃成为全剧的武力值担当。

又比如性格与处事。一方面是女主的事业心更强，甚至为达目的不择手段。《爱的二八定律》女主秦施为升职不惜捏造婚姻，男主阳华反而淡泊名利。

另一方面是亲密互动时，女主成为了更主动的那方。《安乐传》有女主任安乐假以三万水师求取太子妃之位，对身为太子的男主韩烨死缠烂打的情节。

除却新鲜感，这种对调带来的喜感也为人所津津乐道。《与凤行》凡间戏份，沈璃负责打架和做重活，行云则做些炒菜、缝衣的轻活。一反“男耕女织”印象，很是有趣。

但所谓的突破，也就到此为止。

大女主剧中“女A男O”的颠覆性，也是相当不彻底的。

风端注意到，“这些男主的‘O’是相对女主而言。”在女主面前，男主的性格可以软、宠、黏，但在其他人面前依旧是高冷矜贵。这可以体现女主对于男主的独特性。

但借男性的青睐来证明女性的魅力，并且以此制造工业糖精收割热度，本质不还是“玛丽苏”那一套？

男强语境里，女主可以是从头弱到尾、一直依靠男主的菟丝花，甚至只是充当男主“摄像机”的工具人。来到女强语境，男主却不会是真弱，身上都有其它的BUFF加成，包括尊贵的地位、优越的智商、惊人的财富等。

譬如，《狐妖月红篇》男主前期弱小，但后期会修炼成最强道士；《与凤行》男主是世间最后的神，武力值和智商都高过女主；《司藤》里男主虽是不敌女主的普通人类，但家财万贯的他也是女主行走人间的外挂......

打着“女A男O”旗号，事实却是没一个女主能离开男主的帮助独立达成理想。这种“大女主”剧看多了，难免让人有些扫兴。

而流于表面的“女A男O”，只会耗尽这个设定所剩无几的新鲜感。

等待真正的“大女主”

无论是真正的“女A男O”，还是纯粹的大女主剧，目前行业端都没有特别追捧的迹象。

原因或许在于，掌握话语权的平台和资方更相信绝对的数据，并认为广大观众普遍喜欢传统情感线的存在。

王梧绯表示，“对于原创编剧来说，其实我们可以写出类似《庆余年》的大女主戏，但在做这一类剧时，平台和资方以市场为导向，更希望我们要以情感线为主。”至于IP影视化项目，改编阶段滥加恋爱线的例子不胜枚举。

她和风端认为，行业或许是意在迎合下沉市场的口味，有情感线的剧集还是更能稳稳当当地获得理想回报。

惯性之下，“女A男O”只能沦为男女主爱情play的一环，而不能与大女主剧强强联合，开辟一条更具长远意义的类型创作之路。

而很多观众已经对虚假的“大女主”祛魅。

《一念关山》给出标准大女主式开场，以任如意视角展开，确立她顶级刺客的身份和能力。也化用“女A男O”设定，任如意因敬重之人遗言，选中宁远舟执行“去父留子”计划。

然而越往后播，大女主的设定收到的争议就越多，有声音会认为男主高光太多，女主疑似殉情的结局更是带来不少讨论。

该剧口碑的豆瓣评分，也从开分7.5降到6.4，后续剧情更是让“#一念关山 癫剧#”词条登上微博热搜。

作为大女主剧，理应给出更多的女性可能性，创作者的笔触也该更加偏爱身为戏眼的女主。

比如在“虐女”被广泛吐槽的情况下，女强爽文的含金量不言而喻。这不是要完全放弃爱情线的打造，只是可以适当缩减比重，正在热播的《庆余年第二季》作为男强爽文，其实就能作为一个不错的参照。

相比之下，其实网文对“女A男O”和“大女主”的塑造都更受好评。

风端表示，“影视剧是滞后于网文的，网文现在有很多无CP的大女主小说很出圈，女主一个人就能秒天秒地秒空气，不需要男人的帮助来衬托自己。根据网文的试水，以及众多无爱情线短剧的大卖，也能推导出这部分受众群体的可观。其实影视人完全可以大胆‘吃螃蟹’。”

在求稳的同时，不妨主动做出更多新尝试。而不是如现在一样，“女A男O”与大女主剧看似多走了两步的相遇，实则依然停留在国剧舒适区。