原创 2024年第96届奥斯卡终极预测：《奥本海默》能创多少纪录？影后归属成最大悬念

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(文/耷子；责任编辑/斯汀蜀黍）

2024年第96届奥斯卡金像奖颁奖典礼，将于美国当地时间3月10日（本周日晚）、北京时间3月11日（下周一上午）在洛杉矶好莱坞杜比剧院举行，去年表现不俗的主持人吉米-坎摩尔将再度掌控舞台。

美国电影艺术与科学学院想方设法引爆收视率，将在表演奖颁发环节邀请历届获奖者为新晋最佳男女主角、配角颁奖，重现2009年第81届奥斯卡“五捧一”的盛况。

这是一个公认的“奥斯卡大年”，壮观的提名名单，罕见地汇集了过去一年北美票房最高的剧情片（《芭比》）、殿堂级导演马丁-西科塞斯的巨作（《花月杀手》）、“戛纳双雄+威尼斯金狮”的外语强片组合（《坠落的审判》《利益区域》《可怜的东西》）、少数裔题材两大话题之作（《美国小说》和《过往人生》），以及久违的好莱坞“复古”电影（《留校联盟》和《音乐大师》）。

这一切，既显现了奥斯卡投票人群的显著变化，也预示着北美电影业的悄然复苏。

尽管如此，本届奥斯卡却未留下太多悬念。主要奖项中，只有两个“石头”硬碰硬的最佳女主角悬而未决——《花月杀手》的莉莉-格莱斯顿和《可怜的东西》的艾玛-斯通，谁胜出或许都不意外。

至于横扫13项提名的《奥本海默》，所有人都在等待克里斯托弗-诺兰“加冕”最佳导演的那一刻！而该片是否能追上1962年的《西区故事》斩获10项大奖？甚至逼平11项大奖的《宾虚》《泰坦尼克号》和《指环王：王者归来》？都让人拭目以待。

在第96届奥斯卡给出答案之前，我们先大胆给出这份七大最受关注奖项预测↓↓

【最佳影片】

预测赢家：《奥本海默》

最大对手：《美国小说》《芭比》

陪榜：《坠落的审判》《留校联盟》《花月杀手》《音乐大师》《过往人生》《可怜的东西》《利益区域》

奥斯卡似乎不会在任何一个年份颁出真正的“最佳影片”，因为每部获奖片都要在几十年之后，才能被认定是否经受住了时间考验，但诺兰的《奥本海默》却有望成为一个例外——它的深度与厚度，确保了它在强片如林的2023年，具备了最为充足的竞争优势。

从其在整个颁奖季璀璨夺目的成绩单来看，这部业已斩获305个奖项、381项提名的历史传记电影，极有可能包揽10尊小金人，成为奥斯卡历史上获奖数量最多的电影之一。

在每年的颁奖季赛跑中，最热的那部电影，往往会在陷入话题疲劳战之后功亏一篑，比如《爱乐之城》《1917》《犬之力》等等，都在最后关头大热倒灶。但《奥本海默》却很难复制这样的悲剧。一方面源于它过硬的品质，另一方面，则是诺兰以及整个主创班底在颁奖季所表现出的那种低调和谦逊，这种“格局”，在各大行业工会——手握奥斯卡投票权的群体那里，赢得了绝对的好感。要知道，一部夏季电影要想把“好感”保持到年底是多么不易。

《奥本海默》没给其他提名片留下任何机会，是因为它在拿下导演工会、制片人工会大奖的同时，还登顶了演员工会最佳群戏表演奖。历史上，《莎翁情史》胜过《拯救大兵瑞恩》、《撞车》击败《断背山》、《聚焦》压倒《荒野猎人》、《寄生虫》掀翻《1917》，都是从演员工会奖开始的，这极大程度预示了它在学院享有了更高的支持率。

此外，《奥本海默》还有望把最佳男主角和男配角奖同时收入囊中——这是自1959年的《宾虚》以来从未实现的壮举。在之前的95部最佳影片中，只有17部赢得了两个或两个以上的表演奖。

当然，《奥本海默》的强势领跑，并不意味着它一枝独秀傲视群雄——至少，和去年《瞬息全宇宙》的逆天称霸相比，《奥本海默》以“王中之王”的姿态登顶更具含金量。从另一个角度说，其他提名片同样精彩，若是出现在其他年份，离小金人或许会更近一些。

获得8项提名的《芭比》是本届奥斯卡怨念最深的一部电影。该片的女导演格蕾塔-葛韦格、女主角玛格丽特-罗比均未获得提名，而瑞恩-高斯林则入围最佳男配角，这似乎成为影片的现实讽刺版。

但避开舆论海啸来审视这个结果，奥斯卡似乎并未刻意针对两位女性影人——葛韦格曾以《伯德小姐》获得过最佳导演和原创剧本提名，而罗比也以《花样女王》入围过最佳女主角。如若仔细推敲导演和女主角的提名名单，亦会发现《芭比》的“掉提”也并非全无说服力。《芭比》在今年的奥斯卡之夜很可能会像2018年的《一个明星的诞生》一样，只拿回一座最佳原创歌曲小金人，但这并不影响“芭本海默”年给人烙下的美妙记忆。

老马丁的鸿篇巨制《花月杀手》有着让人忍无可忍的片长，但它依旧属于“有生之年且看且珍惜”的作品。马丁的《纽约黑帮》《爱尔兰人》都曾遭遇过10项提名全程陪跑的惨剧，但《花月杀手》可能因莉莉-格莱斯顿登顶影后而扭转局面。莉莉也有望成为继1974年《曾经沧海难为水》的艾伦-伯斯汀之后，第二位凭老马丁的电影荣膺奥斯卡最佳女主角的女演员。

《坠落的审判》《利益区域》《可怜的东西》入围最佳影片，印证了奥斯卡视野的持续扩大。在诸多北美影评人看来，金棕榈得主《坠落的审判》是除了《奥本海默》之外，成色最佳的提名作品。可惜的是，由于法国官方并未选送该片参加最佳国际影片的角逐，从而使它极可能成为本届奥斯卡的最大遗珠（只能祈祷它顺利斩获最佳原创剧本奖）。

曾在戛纳获得评审团大奖的《利益区域》，此次代表英国杀入了最佳国际影片决赛圈，竞争优势一骑绝尘。威尼斯金狮奖得主《可怜的东西》，最终将专攻最佳女主角和技术类奖项。

在剩余的提名影片中，除了匠气过剩的《音乐大师》鲜有被提及之外，《美国小说》《过往人生》《留校联盟》在外媒“暗访”的个别奥斯卡评委反馈中，均有被投出支持票。尽管它们无法在最佳影片上有所作为，但《美国小说》在最佳改编剧本、《过往人生》在最佳原创剧本、《留校联盟》在最佳男主角的最后拼杀中，尚还存有一丝竞争力，值得期待。

【最佳导演】

预测赢家：克里斯托弗-诺兰（《奥本海默》）

陪榜：茹斯汀-特里耶-《坠落的审判》

欧格斯-兰斯莫斯-《可怜的东西》

乔纳森-格雷泽-《利益区域》

马丁-斯科塞斯-《花月杀手》

至今，我们仍记得在2009年第81届奥斯卡颁奖典礼上，载歌载舞的主持人休-杰克曼，坐在蝙蝠车上大展歌喉，“声讨”学院竟在最佳影片和导演奖上对《蝙蝠侠：黑暗骑士》选择无视（这件事也促使学院从次年起扩大了最佳影片提名数量）。当届奥斯卡，该片最终只收获了最佳男配角（希斯-莱杰）和音效剪辑两个奖项，而《贫民窟的百万富翁》却横扫了8项大奖。

在之后的15年中，诺兰始终都不是奥斯卡疼爱的那个人——《盗梦空间》《星际穿越》接连遇冷，直至《敦刻尔克》才首提最佳导演。

作为当代世界影坛最具创造力的导演之一，诺兰积累的一堆筹码是时候兑现了。

种种迹象表明，《奥本海默》之于诺兰，就像2006年《无间行者》之于老马丁、2007年《老无所依》之于科恩兄弟，他值得捧回一尊最佳导演奖。当然，这样说并非是指诺兰只是靠“熬年份”才拿到了小金人，毕竟，对于奥斯卡的角逐，实力和运气缺一不可——希区柯克、库布里克从未获得过最佳导演，而汤姆-霍珀（《国王的演讲》）、关家永和丹尼尔-施纳特（《瞬息全宇宙》）却拿到了。今年的诺兰，终于等到了天时地利人和的时刻。

尽管诺兰早已胜券在握，但我们依然可以铭记这份让人欣慰的提名名单。除了来自美国本土的老马丁之外，英国的诺兰和乔纳森-格雷泽、法国的茹斯汀-特里耶、希腊的欧格斯-兰斯莫斯，组成了整体素质均高的多国部队，他们所拍出的力作也在去年的各大欧洲电影节上大放异彩——期待“容纳度”更高的奥斯卡，未来能保持这样的趋势。

【最佳男主角】

预测赢家：基里安-墨菲-（《奥本海默》）

最大对手：保罗-吉亚玛提-《留校联盟》

杰弗里-怀特-《美国小说》

陪榜：布莱德利-库珀-《音乐大师》

科尔曼-多明戈-《鲁斯丁》

在美国演员工会奖颁发之前，最佳男主角的竞争始终在两个人之间拉锯——

《奥本海默》的基里安-墨菲包揽了至少30个最佳男主角和60多项提名，其中包括金球奖剧情类最佳男主角和英国电影学院奖最佳男主角；

《留校联盟》的保罗-吉亚玛提的获奖数量和提名数量与墨菲旗鼓相当，其中包括了金球奖音乐喜剧类最佳男主角和美国评论家选择奖的最佳男主角。但在演员工会奖授予墨菲之后，这场鏖战几乎已经有了结果。

奥斯卡最后一轮投票从2月22日开始持续到27日，而演员工会奖恰巧在2月25日颁发，且首次在Netflix上进行直播。据北美媒体分析，墨菲的胜利，既显现了演员群体的支持力度，也将影响奥斯卡的最终投票。

从历史上看，演员工会奖影帝始终是奥斯卡最可靠的风向标——29年中有23次重合。只有少数例外，比如安东尼·霍普金斯（《困在时间里的父亲》）击败了查德威克·博斯曼（《蓝调天后》）；凯西-阿弗莱克（《海边的曼彻斯特》）压倒了丹泽尔-华盛顿（《藩篱》）。去年，布兰登-费舍也是从演员工会奖一路杀向了奥斯卡。

抛开获奖概率，墨菲和吉亚玛提都在各自影片中贡献了职业生涯的最佳表演之一。作为诺兰御用金牌配角的墨菲，扮演了年度银幕上最耀眼的角色奥本海默——时而冷酷无情，时而充满负罪感、时而又脆弱崩溃，在侵入式的镜头中，墨菲蕴蓄起了如核弹般的表演能量。

吉亚玛提在亚历山大-佩恩的《留校联盟》中，扮演了一个看似不通情理的中年教师，但这位个性十足的“失败者”却点醒了学生混沌的人生。你可以在这个角色身上想起《死亡诗社》的罗宾-威廉斯、《闻香识女人》的阿尔-帕西诺，但绝对忘不了吉亚玛提独一份的演技。之前已经三获演员工会奖的吉亚玛提，是墨菲登顶奥斯卡有且唯一的“阻碍”。

布莱德利-库珀多年来始终没有在奥斯卡那里享受到“跨界导演”的红利，去年11月上映的《音乐大师》依旧如此。库珀在这部自导自演的作品中，扮演了音乐传奇人物伦纳德-伯恩斯坦。在颁奖季正式开跑前，他一度是奥斯卡影帝的头号种子，风头甚至压过墨菲。但是随着影片日渐分化的口碑，库珀的夺奖声势一落千丈，获得提名即是终点。

本届最佳男主角决赛圈罕见地出现了两位非裔男演员——杰弗里-怀特和科尔曼-多明戈，值得庆贺。在颁奖季后半程，杰弗里-怀特的支持者大幅上涨，他在凭借《美国小说》获得独立精神奖的最佳主角奖后，被北美媒体视为不可忽视的黑马，只可惜发力时间太晚了。在这部暗流涌动的影片中，怀特用精湛演技还原了一个黑人作家在赢得荒谬成功后，所遭受的心理危机，这个角色势必让怀特拥有更多扮演主角的机会。

在《鲁斯丁》里饰演同性恋民权活动家贝亚-鲁斯丁的科尔曼-多明戈，也显现了让人过目不忘的人格魅力，但是由于影片在宣发上稍显乏力，导致单枪匹马获得提名的多明戈，很难获得更多的关注。

【最佳女主角】

预测赢家：莉莉-格莱斯顿-（《花月杀手》）

最大对手：艾玛-斯通-《可怜的东西》

桑德拉-惠勒-《坠落的审判》

陪榜：安妮特-贝宁-《奈德》

凯瑞-穆里根-《音乐大师》

最佳女主角的归属，是本届奥斯卡的最大悬念。

这是两个“石头姐”的战争——《可怜的东西》的艾玛-斯通和《花月杀手》的莉莉-格莱斯顿。艾玛-斯通在拿下英国电影学院奖影后时，格莱斯顿甚至都没有获得提名，但是很快，格莱斯顿便得到极具分量的演员工会奖，并刷新历史——成为第一位获得演员工会最佳女主角的北美原住民女性。当然，莉莉同样也有望在奥斯卡创造历史。

从两人在颁奖季的履历看，她们完美复刻了去年凯特-布兰切特与杨紫琼的“PK剧本”：起初，艾玛像凯特那样荣膺威尼斯影后；随后，莉莉像杨紫琼那样赢得各大影评人协会的青睐；紧接着，两人在金球奖上平分秋色；再后来——艾玛复制了凯特连夺英奥和评论家选择奖的盛况，而莉莉又如杨紫琼一样，在演员工会奖上力挽狂澜。莉莉用这次胜利以及动人的获奖感言，让自己的势头重回《花月杀手》在戛纳首映时受到长时间热烈鼓掌的巅峰状态。

莉莉-格莱斯顿在蒙大拿州布朗宁的黑脚保留地长大，父亲是黑脚人和内兹珀斯人的后裔，母亲是欧洲人。作为演员的她，几年前就以《某种女人》收获了一箩筐影评人奖。在老马丁的《花月杀手》中，莉莉扮演了生活在腥风血雨中的奥塞治族妇女莫莉·布克哈特。

在这部集结了罗伯特-德尼罗、莱昂纳多-迪卡普里奥等众多男星的电影中，莉莉却以精妙的表演，显现出了一种神秘莫测、向死而生的生命力，精彩程度意外超越了“小李”。

格莱斯顿是继梅尔-奥伯郎（1935年《黑暗天使》，毛利人血统）、凯莎-卡斯尔-休斯（2004年《鲸骑士》毛利人血统）、雅利扎-阿巴里西奥（2019年《罗马》特拉斯科人）之后，第四位获得奥斯卡最佳女主角提名的原住民女性。在去年杨紫琼成为首位亚裔奥斯卡影后之后，很多人都想见证莉莉再度刷新历史，让少数裔演员获奖的大门开得更大一些。

但是，也有一种声音正在向莉莉发起挑战——她在长达3个半小时的电影中，只出现了不到三分之一的时间，似乎应该角逐配角奖。回怼这种挑战至少有两种方法：其一，奥斯卡历史上，以配角戏份勇夺影后早有先例，比如1963年《原野铁汉》的帕特丽夏-尼尔、1975年《飞越疯人院》的路易斯-弗莱彻；其二，史上同时获得金球奖和演员工会奖“双保险”后却未能斩获奥斯卡的情况只发生过三次。所以，莉莉赢面相对较大。

当然，艾玛-斯通依旧是莉莉的最大威胁。斯通之前曾以《爱乐之城》捧回小金人，去年的代表作《可怜的东西》，在表演上更为大胆疯狂——这个复活后被换脑的非常规女性角色，集齐了各种令人震惊的颠覆元素，其不可思议的肢体语言让人印象深刻。

但是，这种奇观式的高能表演集锦，暴露了导演的过火，这也使得斯通展现在观众面前的一切，在逻辑性和流畅性上并非无懈可击。从另一个角度说，这不是一部可以让学院成员达成审美共识的作品，它的邪典气质和癫狂的先锋质感，在一定程度上可能造成斯通的选票流失。

客观而言，在女主角的终极跑赛道，真正的演技担当实属《坠落的审判》的德国女演员桑德拉-惠勒。事实上，她在《利益区域》里的表演同样值得一个提名。惠勒在《坠落的审判》中扮演了一个处在复杂婚姻漩涡的女人，丈夫的意外坠亡将她推入了一场舆论风暴。

惠勒沉稳内敛的表演牢牢锁住了观众视线，无论你对这个角色持有怀疑还是同情，你都会确信一件事：她是这部迷人电影的最大磁石。根据外媒报道，在奥斯卡投票的最后阶段，传来了投票者对惠勒产生“巨大热情”的声音，如若惠勒胜出，那将是一个足以掀掉杜比剧院楼顶的意外。

历史上，只有三位演员在没有获得评论家选择奖、金球奖、英国电影学院奖或美国演员工会奖的情况下，获得奥斯卡表演奖——2000年，玛西娅-盖-哈登凭《波洛克》获得最佳女配角、2001年丹泽尔-华盛顿凭《训练日》获得最佳男主角、2002年阿德里安-布罗迪凭《钢琴家》获得最佳男主角。因此，即便是小概率事件，惠勒也值得被列为莉莉的终极对手。

剩下的两位提名者，只能让人慨叹有些人“永远是伴娘，成不了新娘”——第五次提名的安妮特-贝宁，与第三次提名的凯瑞-穆里根，今年再一次进入了陪榜大军。

《奈德》里的贝宁，在演绎游泳选手戴安娜-奈德时的那种拼劲，很容易让人想起在《荒野猎人》里啃食生肉的小李子。贝宁的表演无懈可击，影片中的奈德第五次横渡古巴与佛罗里达海峡才获得成功，相信贝宁也会有圆梦的这一天。至于凯瑞-穆里根，她在《音乐大师》中的演出大获好评，只是成片较弱，对标永不服输的贝宁，穆里根再攒一次提名履历也算值得。

【最佳男配角】

预测赢家：小罗伯特-唐尼-（《奥本海默》）

陪榜：斯特林-K-布朗-《美国小说》

罗伯特-德尼罗-《花月杀手》

瑞恩-高斯林-《芭比》

马克-鲁法洛-《可怜的东西》

演了十几年“钢铁侠”的小罗伯特-唐尼，现在就可以打印获奖感言了。

早在30多年前，唐尼就凭《卓别林》获得了最佳男主角提名。但是，这个好莱坞知名的“坏小子”在相当长的一段时间里都在被生活修理。随着漫威电影的崛起，扮演“钢铁侠”的唐尼总算从泥泞里爬起，有幸吃到了漫威势头最猛的那一波红利。

只是，“重生”也让作为演员的唐尼，再次陷入了事业瓶颈——如何让观众彻底忘掉臭屁的托尼-斯塔克？在诺兰的《奥本海默》中，唐尼扮演了如蛇一般存在的政治家刘易斯-斯特劳斯，在凌厉的黑白影像中，唐尼瘦削的脸蛋，咄咄逼人的眼神，把不断膨胀的恶意充满了整个银幕。

就在三年前，唐尼还凭借《多力特的奇幻冒险》收获了金酸莓最差男演员和最差银幕组合两个提名，而现在，他已凭借《奥本海默》横扫演员工会奖、英国电影学院奖、金球奖、评论家选择奖等所有重要风向标的最佳男配角奖，已然锁定奥斯卡，实现事业翻身。

其余提名者的表现大多可圈可点，但相对于“艳压”的唐尼，都稍显中规中矩。

比如，《花月杀手》里的罗伯特-德尼罗固然演技依旧老辣，但与其之前的提名作品相比，你很难感受到令人耳目一新的区分度；《可怜的东西》里的马克-鲁法洛，在表演上与电影风格保持了完美统一，但浮夸肉眼可见。在《芭比》里扮演肯的瑞恩-高斯林，一反以往的酷帅形象，突破式表演充满谐趣，但是作为《芭比》的重要提名之一，我们更乐于看到“高司令”在颁奖典礼上演唱影片主题曲《我只是肯》——而不是真正走上领奖台。

【最佳女配角】

预测赢家：达明-乔伊-伦道夫-（《留校联盟》）

陪榜：艾米丽-布朗特-《奥本海默》

丹妮尔-布鲁克斯-《紫色》

亚美莉卡-费雷拉-《芭比》

朱迪-福斯特-《奈德》

自哈莉-贝瑞登顶奥斯卡之后，20多年来，学院从未向非裔女演员颁发过最佳女主角奖，即便维奥拉-戴维斯两次斩获演员工会奖影后（《相助》《蓝调天后》），却两次兵败奥斯卡。

但是，在过去的20年中，黑人女演员在最佳女配角奖上的占有率全面提升，从2006年《追梦女孩》的詹妮弗-哈德森至今，已有7位黑人女演员获奖，这似乎成为奥斯卡“补偿”、“平衡”黑人女演员的一种方式。今年，达明-乔伊-伦道夫将继续更新这项纪录。

《留校联盟》去年8月底在特柳赖德电影节首映。从那以后，达明-乔伊-伦道夫就成为了各大奖项女配角的头号人选，累计获得了37个奖项。和男配单元的唐尼一样，达明在演员工会奖、英国电影学院奖、金球奖、评论家选择奖上无一旁落，那种所向披靡的夺奖气势，和当年《珍爱》里的莫妮克非常相似。

达明在《留校联盟》中扮演了一个沉默的食堂职员，这个在战争中失去儿子的女人，在英格兰的一所学校里遇到了一群以自我为中心的师生，达明丝丝入扣的表演令人动容，其极具说服力的表演值得如此排山倒海的鼓励。稍有遗憾的是，在《紫色》中表现惊艳的丹妮尔-布鲁克斯同样值得被关注，只是在达明大获全胜的今年，丹妮尔的光芒似乎被淹没了。

在《奥本海默》中扮演奥本海默妻子的艾米丽-布朗特，在颁奖季前期一度被视为大热门。一个难以置信的事实是：这位才华横溢的英国女演员，居然是首次获得奥斯卡提名。影片中，布朗特的表演精准而力量无穷，一场撕裂感极强的审问戏尤其让人难以忘却。

亚美莉卡-费雷拉的惊喜入围，对于错失女主角提名的《芭比》来说是一种安慰；在《奈德》里扮演贝宁闺蜜的朱迪-福斯特，表演一如既往的优秀。作为两届奥斯卡影后得主，福斯特可以欣然接受学院对她的“敬老”。

【最佳国际影片】

预测赢家：《利益区域》（英国）

陪榜：《我是船长》（意大利）

《完美的日子》（日本）

《绝境盟约》（西班牙）

《教师休息室》（德国）

《利益区域》是去年率先在戛纳炸响的年度神作之一。导演乔纳森-格雷泽将马丁-艾米斯出版于2014年的小说进行重塑，以极端的视听影像风格，将人类的悲剧放在了显微镜下。

影片并未正面展现奥斯维辛集中营大屠杀的历史悲剧，受害者的肖像被凶手一家的生活状态所替代。尽管部分北美影评人认为，他们看到了一部“什么也没有发生”的电影，且把大屠杀庸俗化，但事实上，影片对人类邪恶的认真凝视和思索是不可忽视的主题，厚重到让人窒息。

相对于力道拉满，且有最佳影片和最佳导演提名加持的《利益区域》，《我是船长》《完美的日子》《教师休息室》等提名影片在竞争力上差距悬殊。《绝境盟约》制作上堪称精良，但它的商业片品质更为明显。

一个必须知道的“八卦”是：如若不是茹斯汀-特里耶“得罪”了法国官方，导致法国在该奖项上没有选送《坠落的审判》参赛（选送了陈英雄的《法式火锅》），本届最佳国际影片归属势必会更具悬念，然而，现在一切都变得清晰起来——《利益区域》必将拿下这尊奥斯卡，而更出色的《坠落的审判》只能迎接最佳影片等更激烈的竞争。