原创 豆瓣2023年度开分最高国产犯罪片！《三大队》：一部“正常电影”的当代稀缺性

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2018年，“网易人间工作室”刊发了前刑警作家深蓝的非虚构作品《请转告局长,三大队任务完成了》。这个真实的传奇英雄故事一发布，旋即引起读者热烈反响，并在次年被万达影业拿下改编版权。

五年后，陈思诚监制，戴墨（《误杀2》）执导，张冀（《中国合伙人》《亲爱的》）编剧，张译、李晨、魏晨、曹炳琨、王骁、张子贤主演的电影版《三大队》于12月15日（本周五）正式上映。

目前，影片已开出豆瓣7.8，猫眼9.7，淘票票9.5的三平台高分。

影片讲述了一则前刑警组团追凶的“现代侠客故事”。

2002年的广东某地，由队长程兵（张译 饰）、蔡彬（曹炳琨 饰）、马振坤（王骁 饰）、廖健（张子贤 饰）、新人徐一舟（魏晨 饰）组成的刑侦三大队，在审讯一起恶性的奸杀案嫌疑人王大勇（王雨甜 饰）的过程中疏忽犯错，嫌疑人意外死亡，三大队成员们也因涉嫌刑讯逼供全体被判入狱。

出狱后，放不下执念的程兵决意追踪当年案子里的另一名在逃嫌犯王二勇（张本煜 饰），他陆续找到昔日三大队的兄弟们，带领他们重新集结踏上追凶之路。

时间流逝，兄弟们最终因各自的现实原因陆续离开，孑然一身的程兵，继续独自追凶……

虽然《三大队》已经过多天点映，但在正式上映当天就能在豆瓣顺利开分，算是国产院线片中少有的干脆坦荡，也足见片方对口碑的坚实自信。

纵观网络，许多观众给出情真意切的好评。他们不仅受触动于影片的写实笔调，更为其中的人情冷暖和英雄孤勇所深深感染。

尽管影片并非完美无缺，但大量“写实”“扎实”“真诚”的朴素评价，折射的是观众对“正常”电影的热切期许。

虽然警匪犯罪题材一贯是投机创作的重灾区，但《三大队》却在地域、年代、人物的真实质感上如此朴素、落地、写实，完全区别于盛行的“东南亚犯罪宇宙”的塑料、悬浮感。

且影片没有任何“悬疑反转”的噱头把戏，刻意与洒狗血和浅层情绪刺激拉开距离，而只是借追凶义士的丰满群像写人间世相、人情冷暖、人的精神力量。

可叹的是，如此“正常”的创作思路，放在现下浮躁的大环境中，也被衬托得如此珍贵。

除了原型事件本身的撼人力量之外，名编剧张冀写“情”的扎实功夫，也为《三大队》锚住了决定性的情感核心。

电影最关键的改编，是给原作中的“独行侠”程兵找来了四位队友伙伴。

五位前三大队成员虽经牢狱之灾，但在被释放后，因同样的情感包袱（师父因追凶而死）和同样的难凉热血“英雄再聚义”，“重组”昔日威风凛凛的三大队，以平民之身辗转祖国各地追缉王二勇。

他们心怀正义，行事利落，配合漂亮，甚至“事了拂身去，深藏功与名”地顺手破获其他案件，活脱脱一个义警侠客团伙。

但长久未寻得王二勇的艰难旅程考验着每一位三大队成员的意志。程兵以外的四人，又先后中途退出，空留程兵只身追凶。

但观众和程兵一样，并不会责怪他们，而是能深切体会、认同四人各自遇到的沉重现实引力：病痛，为夫为父的责任，试图忘却过去，开启崭新人生的热烈欲望……

每个人都能从这四位有缺点的好人身上，看见自己在理想与命运之间辗转纠结的倒影。

归根结底，《三大队》写的是纷繁多变的人间情、世间相，以及众人在悔恨、豪情、执念、苦痛中度过的“时间”本身。从入狱到缉拿王二勇的12年，队友们纷纷从没能放下到向前看，和世界和解，只有程兵一直停留在了过去的时间琥珀之中。

正如片中转卖佛珠的蔡彬所点出的“天机”：我执，是一切痛苦的根源。《三大队》感动观众的精神核心，就在于程兵在茫茫人海中缉拿凶手，以有限的生命追逐不确定结果的崇高执念。

而观众肯定也和张冀、深蓝一样，认识到“程兵”这样的人物是具有超越性的、心向往之却难以触及的高层次“义人”。

而佛系中年蔡彬，热血小年轻徐一舟，莽撞的马振坤，吝啬的廖健，则可以看作程兵的四个世俗倒影。

从这方面来看，《三大队》和《西游记》具有相似的“求道旅途”模式，也正是存在都为好人但各有弱点的徒弟和队友，才能衬得出程兵和唐僧痴心不改的信念力量。

虽然程兵中途并非没有考虑过放弃，也做不到完全像唐僧般心无旁骛，但最终靠着比队友多一口气坚持到最后，这就是血肉丰满的真实英雄。

张译的表演令人感叹。他又交出了一个被时间抛弃的孤独“圣父”角色，如此精神坚毅，如此执念不改，又如此催泪。比安欣（《狂飙》）更安欣，比卫国平（《他是谁》）更卫国平，比石振邦（《无价之宝》）更石振邦。

虽然一定有批评之声说张译今年的几个角色相似度高，表演停留在舒适区，但像程兵这样拒绝蔡彬“身心清净方为道，退步原来却向前”的遁世哲学，告别马振坤、廖健和徐一舟追求的世俗幸福，这样既神经单线条又具有神圣道德色彩的角色还是非张译不可。

当他濒临崩溃打出“追不下去了”，当他缉凶成功后单眼走过街市迎接幻想中的“战友问候”，观众怎能不为程兵和张译动容？

但《三大队》的魅力并非集中在程兵一身，更没有为烘托主角把配角写得卑猥矮小，而是除凶手外，几乎各个特点鲜明、可亲可爱，堪称出彩群像戏的正确典范。

正如张冀所说，忠实于原作的独角戏固然难写，写群像戏也并不容易。影片最终呈现的结果，是编剧笔力和演员演技魅力强强联手产出的结晶。

曹炳琨、王骁、张子贤的表现都极其生动，看过电影的观众不得不承认这一点。王骁在车站送别的场景，张子贤在沈阳除夕“哭烟花”的场景，和曹炳琨几乎所有的场景，都颇具代入感的现实感染力。甚至在团队追凶的部分里，张译的光芒都有些被他们压住了。

魏晨的表现略显稚嫩和愣劲，但也无伤大雅，反而有些契合角色的天真清澈。此外，狱霸“红中”（王双宝 饰）和阿哲（张新成 饰）等出场极少的次要人物，也有味道可咂摸，引观众好奇。只是受限于篇幅刻画不足，留下一定遗憾。

做到以上一部“正常电影”该具备的各方面素质，但《三大队》也并非毫无缺点。

影片在逻辑细节和人物刻画上也有一些不足。比如未能极具说服力地向观众说明主角团在各地缉凶定位王二勇的手法，显得过于轻易；王二勇好不容易终于被程兵找到并送进派出所，居然程兵没做任何说明、警察也未做任何进一步调查便又将他轻易“放走”，逻辑上说不过去；又比如对于程兵的家庭情况着墨较少，人物动机还不够厚，等等。

基于以上，影片不免存在逻辑瑕疵和头重脚轻之感，但整体看来算是无伤大雅。倘若能有更充足的叙事篇幅，可能大多会得到解决。

从影片对业界的正面意义来看，《三大队》专注于人物和情感的细腻笔触，足以让它成为现实主义元素和类型片结合的“正道”院线电影代表。写真实的社会和人情，不偷懒跟风流行模板，已经让被“流水线电影”伤害的观众觉得弥足珍贵。

同时，“中国电影头号产品经理”陈思诚也证明了自己不止会搞噱头横飞的“猛货”，而是具有全面的类型片产出能力。跟风陈思诚建设“东南亚犯罪宇宙”的同行们，也该认真转变下思路了。

（文/阿拉纽特）